Анатолий Лядов решает судьбы новой русской музыки и дирижирует в главном зале Российской империи

Лекцию читает М.В. Монахова, музыковед, кандидат искусствоведения, руководитель отдела по связям с общественностью Санкт-Петербургской филармонии.
Анатолий Лядов известен в первую очередь как композитор, мастер миниатюры. «Новый, несомненный, оригинальный и русский юный талант», — писал о нем Модест Мусоргский.
Однако этот необычайно одаренный человек композицией не ограничился. Пришло время — и сын дирижера, чье детство прошло за кулисами и на сцене Мариинского театра, сам встал за пульт симфонического оркестра.
Концерты под управлением Анатолия Лядова проходили на разных концертных площадках Петербурга, но среди них особое место занимал белоколонный Зал Дворянского собрания — главный в столице, а, следовательно, и в Российской империи; ее «музыкальное сердце». Ныне он известен как Большой зал Петербургской филармонии.
Начиная с 1860-х годов для проведения концертов его арендовали идеологические и эстетические оппоненты, организации, олицетворявшие западническое и славянофильское направления в музыке: с одной стороны — Русское музыкальное общество во главе с Антоном Рубинштейном, с другой — Могучая кучка. В 1860-1870-е годы концерты новой русской музыки проходили здесь под эгидой Бесплатной музыкальной школы. В 1880-е годы эту нишу заполнили Русские симфонические концерты, которые проводились на личные средства лесопромышленника, музыкального издателя и мецената Митрофана Беляева.
Интересно, что имя Анатолия Лядова — не только композитора, но и дирижера — встречается в афишах как Императорского Русского музыкального общества, так и Русских симфонических концертов.
В деятельности Беляевского кружка Лядов принимал участие, отбирая, редактируя и готовя к изданию новые сочинения. Был период, когда он занимался и программированием Русских симфонических концертов, то есть — определял их художественную политику.