Созерцание в звуках

В этой программе переплетаются две линии — органная музыка XX века и музыка для контрабаса и органа, — при этом обе они так или иначе связаны с церковью. Шесть хоральных прелюдий Хили Уиллана — пример того, как в XX веке продолжалась традиция хоральной обработки, заложенная ещё в эпоху барокко.
Христианский гимн, положенный в основу каждой из прелюдий, задаёт характер пьесы и определяет её форму. Уиллан, известный также как автор множества духовных вокальных сочинений, оставил значительное наследие для органа, большая часть которого принадлежит к жанру хоральной обработки.
Цикл «Год фуги», созданный литовским композитором Юозасом Груодисом, — своего рода «посвящение Баху» в контексте XX века. Обращение к фуге как к жанру, символизирующему собой «учёную», интеллектуальную сторону музыки, было неслучайным для этого времени: многие композиторы XX века, отмеченного рационалистическими тенденциями, видели в баховской полифонии отправную точку для создания нового музыкального дискурса, в котором осмыслялись многовековые традиции органной литературы.
Фуга-хорал, завершающая «Зимнюю книгу» из этого цикла, — ещё один взгляд на идею хоральной обработки: сочетание заданной формы фуги и литургической семантики хорала открывает дорогу к новым трактовкам, которые будут развёрнуты в музыке последующих десятилетий.
В этой программе прозвучит музыка для двух контрастных по тембру и характеру инструментов, обладающих, вместе с тем, определённым историческим родством: во многих ансамблях XVII–XVIII веков контрабас входил в состав континуо, как правило, удваивая линию виолончели. Четыре церковных пьесы Йозефа Лаубера и Дивертисмент Дэниела Пинкхема позволяют нам услышать новую грань этого сочетания, возникающую из взаимодействия органа и контрабаса как двух равноправных солистов.
Сердцевиной программы можно назвать Симфонию для органа Хендрика Андриссена. Четырёхчастная структура симфонии — жанра, пришедшего в органную музыку из оркестровой, — так или иначе апеллирует к принципам
её построения: масштабные формы, контрастное чередование разделов, использование всех возможностей инструмента.
Андриссен, автор множества сочинений для органа, был одним из тех композиторов, кто смог сохранить традиции органного письма, не отступая в то же время от новых идей. Финал его органной симфонии, завершающий эту программу, в полной мере раскрывает эту особенность его творчества, являя собой впечатляющий пример исполнительского мастерства органиста и композиторской изобретательности.
Исполнители:
Даниил Фурман (контрабас)
Михаил Мищенко (орган)
В программе:
Хили Уиллан (1880–1968)
Из сборника 6 Chorale Preludes, Set II:
Nun preiset alle
O Traurigkeit
Юозас Груодис (1884–1948)
Год Фуги. Зимняя книга
Фуга си-бемоль минор («Фатум»)
Дэниэл Пинкхем (1923–2006)
Дивертисмент для контрабаса и органа:
I. Прелюдия
II. Интерлюдия
III. Марш
Юозас Груодис
Год Фуги. Зимняя книга
Фуга си-бемоль мажор
Хили Уиллан
Из сборника 6 Chorale Preludes, Set II:
Mit Fried und Freud
Lobt Gott, ihr Christen
Йозеф Лаубер (1864–1952)
Из сборника 4 Morceaux d’Église («Четыре церковные пьесы» для контрабаса и органа):
I. Recueillement
II. Aria. Chant du Pèlerin
Хили Уиллан
Из сборника 6 Chorale Preludes, Set II:
Christum, wir sollen loben schon
Vexilla Regis («Знамена реют царские»)
Юозас Груодис
Год Фуги. Зимняя книга
Фуга-хорал ля минор
Хендрик Андриссен (1892–1981)
Симфония для органа:
IV. Финал
Йозеф Лаубер
Из сборника 4 Morceaux d’Église («Четыре церковные пьесы» для контрабаса и органа):
III. Interlude
IV. Adoration