«Штраус и Шёнберг: на пороге XX столетия». Лекция Юлии Векслер

Немецкий музыковед Карл Дальхаус считает, что точкой отсчета для нового века в искусстве стала симфоническая поэма Рихарда Штрауса «Дон Жуан», написанная еще в 1889 году. Десятилетием позже Арнольд Шёнберг создал струнный секстет «Просветленная ночь» в традициях программных симфонических поэм Штрауса. Здесь выразителем идей XX века стал популярный на рубеже веков немецкий поэт Рихард Демель. Секстет написан по мотивам его стихотворения, в котором плотская любовь понимается как средство духовного преображения человека. В опере «Кавалер розы» (1911), созданной почти в одно время с шёнберговским «Лунным Пьеро», Рихард Штраус отвернулся от модернизма – причем, навсегда. Проложив путь для новой музыки – своими симфоническими поэмами и ультрасовременными одноактными операми «Саломея» и «Электра» – он отказался от роли лидера нового музыкального течения и, видимо, испытывал разочарование, наблюдая последствия своих радикальных экспериментов. Творческая эволюция Шёнберга, напротив, привела его к разработке «метода сочинения при помощи 12 тонов», определившего развитие авангарда ХХ века.

Юлия Векслер – музыковед, доктор искусствоведения, профессор Нижегородской государственной консерватории. В 1998 году защитила кандидатскую диссертацию «Символика в музыке Альбана Берга». С 1997 по 2004 год неоднократно стажировалась в Вене (стипендии фонда Альбана Берга и Австрийской службы академических обменов) и Берлине (стипендии DAAD). С 2000 года преподает на кафедре истории музыки Нижегородской государственной консерватории имени М. И. Глинки (с 2011 года — профессор, доктор искусствоведения). Автор монографий «Альбан Берг и его время» (2009) и «О композиционном процессе Альбана Берга» (2017).