Органный концерт при свечах «Шедевры мировой классики при свечах: орган, голос и скрипка»

Шедевры мировой классики при свечах: орган, голос и скрипка встретятся в красивейшем интерьере храма, расположенного в музыкальном сердце города. Классические шедевры разных стран и эпох. Торжество барокко, безудержная стихия романтизма, эклектичность на стыке XIX и XX столетий. Бах и Вивальди, Брамс и Дебюсси — широчайший спектр мировой музыкальной культуры в течение одного вечера.

В истории немецкой музыки судьбы Баха и Брамса во многом схожи: оба были великими завершающими представителями великих эпох — барокко и романтизма, оба стояли в стороне от музыкального театра, направляя свои творческие искания не в сторону эксперимента и поиска, а внутрь традиции, бережно сохраняя и развивая ее. Протестантский хорал и хоральная обработка занимают одно из важнейших мест в немецком музыкальном искусстве барокко, а вершина это жанра — в творчестве Баха. Две группы органных сочинений Брамса — хоральные прелюдии и свободные циклы прелюдий и фуг — близки органному наследию Баха. Сочетание строгости и проникновенного лиризма лежит в основе стиля композитора. Брамс возродил жанр хоральной прелюдии, забытый с баховских времен, создав гениальный цикл.

Старший современник Баха Дитрих Букстехуде — великий композитор и органист, глава северонемецкой органной школы, крупнейший музыкальный авторитет своего времени. В течение 30 лет он занимал место органиста в знаменитой церкви Святой Марии в Любеке. Именно там он организовал открытый фестиваль органной музыки. Масштабность и драматизм опусов Букстехуде стали предвестниками органного стиля Баха.

Наряду с органными сочинениями, Бах представлен великой чаконой для скрипки соло — одной из частей сольной скрипичной партиты ре минор. Шесть сочинений для скрипки соло, написанные в кётенский период, ярко и широко раскрывают возможности скрипки, объединяя разнообразные жанры: от монументальной фуги до деревенского танца, поражают своей полифоничностью, столь трудно исполнимой на этом инструменте. В Чаконе отражены личные переживания Баха, противоречия эпохи и земной жизни. Биограф Баха Филипп Шпитт назвал Чакону «торжеством духа над материей».

Немецкая история концерта продолжится ранним шедевром убежденного бахианца Макса Регера — Интродукцией и пассакалией, а также чудесным романсом. Именно Регер в XIX веке сделал орган, впервые после Баха, ведущим в своем творчестве и создав для него более 200 сочинений.

Вокальная музыка представлена красивейшей арией Вивальди, а также сочинениями выдающегося импрессиониста Клода Дебюссии и Рихарда Штрауса — ярчайшего представителя эпохи позднего романтизма и немецкого экспрессионизма.

Шедевры мировой классики — лучшее начало органного мая.

Программа:

Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) Хоральная прелюдия Komm, Gott Schöpfer, heiliger Geist BWV 667
Хоральная прелюдия Von Gott will ich nicht lassen BWV 658
Чакона из партиты для скрипки соло № 2 pе минор BWV 1004
Хоральная прелюдия O lamm Gottes, unschuldig BWV 656
Антонио Вивальди (1678–1741) Ария Ирены Sposa son disprezzata из оперы «Баязет»
Дитрих Букстехуде (1637–1707) Прелюдия фа-диез минор BuxWV 146
Карл Филипп Эмануэль Бах (1714–1788) Адажио фа-диез минор
Иоганнес Брамс (1833–1897) Две хоральные прелюдии op. 122: № 9 и № 10 Herzlich tut mich verlangen
Клод Дебюсси (1862–1919) Песня «Рождество детей, оставшихся без крова» L 139
Макс Регер (1873–1916) Романс для органа ля минор
Интродукция и пассакалия ре минор
Рихард Штраус (1864–1949) Песня Morgen op. 27 № 4

Исполнители:

• Алёна Пронкина сопрано
• Иван Чапкевич скрипка
• Владимир Рыбаков орган

Продолжительность концерта — 1 час 10 минут без антракта; концерт предназначен для всех категорий зрителей старше 6 лет.