Обращаясь к Богу

Как и многие органные программы, сегодняшний концерт «цементирует» лютеранский хорал. Каждое из его воплощений в этой программе примечательно по-своему. Так, BWV 683 — простая и краткая хоральная «миниатюра» из так называемого «малого катехизиса» Clavierubung III — сообщает знающему слушателю о масштабах баховской мысли. Помещённая между токкатой BWV 538/1 и фугой BWV 538/2, она принимает определённое место в форме, условно близкое к литургическому контексту (в котором токката исполнялась перед богослужением, а фуга — по его завершении).

Иоганнес Брамс дважды обращался к хоралу Herzlich tut mich verlangen; две его обработки контрастируют, в первую очередь, глубиной отчаяния — ключевого аффекта, которого Брамс пытался осмыслить в своём органном творчестве. Продолжая баховскую традицию, Брамс достигает подобного эффекта «эмоциональной бездны» посредством мелодического абриса комментирующего пласта — существенно «перевешивающего» хорал и перетягивающего на себя внимание слушателей.

Соната Мендельсона, которая прозвучит в концерте, стала первой в истории органной сонатой на хорал (Vater unser in Himmelreich) — как известно, Мендельсон не раз использовал в своих сонатах цитаты из лютеранских хоралов, однако их разработка не достигала столь всеобъемлющего масштаба. Сонату открывает ряд вариаций на хорал, венчающийся виртуозной токкатой; за ней следует фуга, тема которой также близка к Vater unser, и отвлечeнная постлюдия, смягчающая драматизм предшествующих частей.

Тему немецкого органного романтизма с его творческими экспериментами и поисками нового на основе традиций продолжит Роберт Шуман. Немногочисленные сочинения композитора, исполняемые в наши дни на органе, в оригинале предназначены для педального фортепиано — инструмента, специально разработанного для домашних занятий органистов. Его Этюды и эскизы для педального фортепиано близки к идее инструктивного репертуара, «возвышенного» до уровня романтической миниатюры, а Шесть фуг на имя BACH — дань уважения великому композитору, в котором Шуман, как и многие его современники, видел своего учителя.

Исполнитель:

Наталья Михайлова (орган)

В программе:

• Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
• Токката ре минор «дорийская», BWV 538/1
• Хоральная прелюдия Vater unser im Himmelreich, BWV 683
• Фуга ре минор «дорийская», BWV 538/2
• Иоганнес Брамс (1833–1897)

Две хоральные прелюдии из 11 хоральных прелюдий для органа:

• Herzlich tut mich verlangen, op. 122/10
• Herzlich tut mich verlangen, op. 122/9
• Роберт Шуман (1810–1856)

Три этюда в форме канона из цикла «Шесть этюдов в форме канона для органа или педального фортепиано», ор. 56:

• Nicht zu schnell
• Mit innigem Ausdruck
• Innig
• Феликс Мендельсон-Бартольди (1809–1847)

Соната № 6 ре минор, ор. 65:

• Choral — Andante sostenuto — Allegro molto
• Fuga. Sostenuto e legato
• Finale. Andante
• Ференц Лист (1811–1886)
• Hosannah («Осанна»), S. 677