(Не)известный Бах. Музыка для скрипки и органа

Скрипка и орган — ансамбль несколько неожиданный для тех, кто привык к огромным современным органам, какие установлены в филармонических залах и крупных соборах России и Европы. Во времена Иоганна Себастьяна Баха, когда в широком употреблении были небольшие «домашние» органы-позитивы с ограниченным количеством регистров и мягким, отнюдь не громогласным звуком, дуэт скрипки и органа был не просто уместен — орган часто звучал в партиях клавира или бассо континуо, которые сегодня чаще всего передают пианистам или клавесинистам.
Один из концертмейстеров оркестра musicAeterna, эксперт в области исторически информированного исполнительства Владислав Песин предпримет опыт возвращения в концертную практику дуэта этих двух тембров вместе с органистом Андреем Коломийцевым. В фокусе внимания музыкантов — сочинения Иоганна Себастьяна Баха для скрипки и бассо континуо. Соната ми минор — с феноменальной прелюдией, в которой скрипач демонстрирует виртуозную технику итальянского типа на фоне бесконечного органного пункта на ноте ми, — а также Фуга соль минор написаны в ранний период, Соната соль мажор — предположительно в 1730-е годы. В этих циклах партия континуо ограничивается записью басовой линии и цифровыми обозначениями аккордов, в рамках которых исполнитель должен импровизировать, создавая полноценную музыкальную плоть.
Концертную программу дополняют органные произведения Баха: Прелюдия и фуга ре минор, а также ранняя Пассакалия до минор. Этот прославленный опус прозвучит вместе с сочинением, которое легло в основу его тематизма, — с органной пассакалией из мессы французского органиста и композитора Андре Резона. Завершит программу Партита № 2 ре минор для скрипки соло. Её последняя часть — знаменитая Чакона — будет исполнена дуэтом. Партия органа будет основана на лютеранских хоралах, которые цитируются в мелодических линиях Чаконы: так «беззвучная» музыка станет слышимой.