На высотах стилей

Данная программа — своеобразный экскурс в музыкальное искусство Европы первой половины XVIII века — дает возможность познакомиться с инструментальными жанрами той эпохи.
Творчество французского композитора Жана-Батиста Барьера приходится на период в истории музыки, когда виолончель постепенно вытесняла виолу да гамбу в качестве солирующего инструмента и вместе с тем приобретала популярность. Большую часть наследия Барьера составляют 24 сонаты для виолончели и basso continuo (цифрованного баса). Традиционно basso continuo представляло собой аккомпанирующую инструментальную группу из клавесина или органа и инструмента, звучащего в низком регистре (виолончель, виола да гамба, фагот).
Бельгийский виолончелист Иосиф Мария Фердинанд даль’Абакко, известен каприсами для виолончели соло, являющимися инструментальными певучими монологами.
Куперен и Бах — композиторы, чье творчество равнозначно вершине клавирного искусства того времени. Куперен на протяжении всей своей жизни обращался к жанру клавесинной сюиты, поэтому её можно назвать «дневниками» композитора. Основу двадцатой сюиты составляют программные пьесы: их условно можно поделить на «портреты» людей и их «характеры».
Фундамент органной Пассакалии до минор Баха составляет неизменно повторяющаяся тема, первоначально изложенная в педали. На её основе композитор пишет 20 вариаций и двойную фугу, идущих друг за другом без цезур и вследствие чего образующих монументальное органное полотно.
Исполнители:
Александр Листратов (барочная виолончель)
Алексей Шевченко (клавесин, орган)
В программе:
Жан-Батист Барьер (1707–1747)
Соната ми минор для виолончели и бассо континуо, ор. 1 № 3
Adagio
Allegro
Adagio
Aria Gratioso
Иосиф Мария Фердинанд даль’Абакко (1710–1805)
Каприс до минор для виолончели соло
Франсуа Куперен (1668–1733)
Двадцатая сюита (Vingtième Ordre) пьес для клавесина соль мажор и соль минор из сборника Pièces de clavecin, Livre 4:
La Princesse Marie («Принцесса Мария»)
Air Polonois pour la Suite de la pièce précédente («Польский танец в продолжение предыдущей пьесы»)
La Boufonne («Буффон»)
Les Cherubins ou l’aimable lazure («Херувимы или милая лазурь»)
Deuxième partie de la pièce précédente («Вторая часть предыдущей пьесы»)
La Croüilly ou la Couperinette
La Fine Madelon («Прекрасная Маделон»)
La Douce Janneton («Кроткая Жаннетон»)
La Sézile («Сезиль»)
Les Tambourins («Тамбурины»)
Иосиф Мария Фердинанд даль’Абакко
Каприс ми минор для виолончели соло
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Пассакалия до минор, BWV 582
Жан-Батист Барьер
Соната № 1 си минор для виолончели и basso, ор. 1
Adagio
Allegro
Adagio — Andante
Allegro