Иль то мечта?

Барокко и романтизм — две эпохи в музыкальном искусстве Европы, отличающиеся друг от друга идеями, музыкальным языком, палитрой жанров. В программе сегодняшнего концерта объединены выдающиеся сочинения немецких композиторов, каждый из которых внёс неоценимый вклад в развитие музыкального искусства своей эпохи.

Георг Муффат — представитель южнонемецкой органной школы. «Apparatus musico-organisticus» Муффата — сборник органных произведений, который включает в себя все существовавшие в то время технические трудности, украшения, а также формы органной музыки (токката, чакона, пассакалия и вариации). Токката prima является своеобразным вступление ко всему циклу. Токкаты Муффата состоят из нескольких разделов (фугированных и свободно-импровизационных), каждый из которых подсвечивается определенными звуковыми красками органа. Жанр пассакалия представляет собой вариации на повторяющуюся тему.

Георг Бeм — представитель северонемецкой органной школы. Обработка Vater unser im Himmelreich («Отец наш Небесный») — небольшое по масштабу, но глубокое по содержанию произведение: постоянно повторяющийся ритм в педали, приглушенность звучания создают ощущение бесконечности времени и заставляют задуматься о вечных жизненных проблемах.

Ференц Лист — один из ярчайших представителей немецкого романтизма. В своих сочинениях для органа Лист объединил фортепианные и оркестровые принципы письма, обогатил музыку виртуозными пассажами: органные произведения стали соразмерны симфоническим полотнам.

Вариации «Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen» («Стенанья, плач, заботы и тревоги») и Прелюдия и фуга на тему B-A-C-H — самые масштабные опусы в органном наследии композитора. В обоих произведениях Лист обращается к творчеству Баха. В основе вариаций «Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen» лежат два баховских мотива: тема basso continuo из первой части одноимённой кантаты BWV 12 и мотивы «Cruсifixus» из Мессы си минор. Это сочинение — средоточие глубокой скорби и трагизма. Отсутствие образного контраста, неизменный в своей основе характер вариаций лишь усиливают ощущение тоски и страдания. В финале произведения звучит протестантский хорал «Was Gott tut, das ist wohlgetan» («Что Бог творит — всё благо»). Это светоносный гимн всепрощающему божественному началу, разрешающему все противоречия человеческой жизни.

В основе Прелюдии и фуги Листа лежит монограмма из последовательности звуков B, A, C, H (си-бемоль—ля—до—си), складывающихся в фамилию семьи Бахов. Драматургия произведения напоминает композицию «Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen». Тема фуги, пройдя в процессе развития ряд образных метаморфоз, в коде появляется в торжественном звучании хорала. Данное произведение — приношение Листа великому мастеру эпохи барокко.

«Утешения» Листа — сборник из шести камерных поэтичных пьес, которые наполнены размышлениями о смысле жизни, о бренности всего сущего. Музыка в прямом смысле как бы «утешает» страдания слушателя и вместе с тем воспевает искусство и красоту.

Исполнитель:

• Дарья Мееркова (орган)

В программе:

Георг Муффат (1653–1704)

• Toccata prima из сборника Apparatus musico-organisticus (1690)

Георг Бём (1661–1733)

• Хоральная прелюдия Vater unser im Himmelreich

Георг Муффат

• Passacaglia in g из сборника Apparatus musico-organisticus (1690)

Ференц Лист (1811–1886)

• Consolation («Утешение») № 4, S.172
• Вариации Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, S 673 (на тему Синфонии из кантаты Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV 12 Иоганна Себастьяна Баха)
• «Sonetto 123 del Petrarca» (транскрипция для органа Елизаветы Лобановой)
• Прелюдия и фуга на тему B-A-C-H , S.260