Готика Севера и сияние Франции

Программа сегодняшнего концерта — возможность познакомится с ведущими жанрами двух эпох: барокко и романтизма.

Дитрих Букстехуде и Георг Бём — представители северонемецкой органной школы. Жанры, которые выкристаллизовывались в их творчестве (прелюдии и обработки хоралов), до совершенства довёл Иоганн Себастьян Бах, поэтому творчество этих композиторов послужило фундаментом для становления Баха как выдающегося полифониста.

Жанр прелюдии в эпоху барокко подразумевал под собой произведение, в котором чередуются свободно-импровизационные и фугированные разделы. В Прелюдии in g Букстехуде смысловым центром являются две фуги — их обрамляют токкатные разделы, демонстрирующие виртуозные способности органиста и его мастерское владение инструментом.

Vater unser im Himmelreich («Отец наш Небесный») Бёма — небольшое по масштабу, но глубокое по содержанию произведение: постоянно повторяющийся ритм в педали, приглушённость звучания создают ощущение бесконечности времени и заставляют задуматься о вечных жизненных проблемах.

Творчество Баха — вершина эпохи барокко. Прелюдия и фуга ре мажор выделяется своим жизнеутверждающим и оптимистическим характером. Прелюдия является своего рода увертюрой ораториального типа, состоящей из четырёх контрастных друг другу разделов, а фуга полна энергии и полностью пронизана токкатным движением.

Риттер и Брамс — ярчайшие представители эпохи немецкого романтизма. Цикл хоральных прелюдий Брамса op. 122 — предпоследнее сочинение композитора, отличающееся глубоким философским содержанием и камерным звучанием. Брамс подробно изучал барочную полифоническую музыку и в частности творчество Баха, поэтому обращение Брамса к старинному для романтизма жанру обработки хорала — дань уважения традициям прошлого. Музыка Herzlich tut mich verlangen («Всем сердцем жажду я блаженного конца») пронизана чувством трагической обречённости и ощущения неизбежности приближающегося конца.

Сольная органная соната — настоящая жемчужина и вместе с тем достижение эпохи романтизма. Риттера считают одним из основоположников этого жанра. Соната ля минор — одночастное произведение, состоящее из многочисленных напряженно-выразительных, речитативно-декламационных и глубоко-философских разделов.

В завершение концерта прозвучит фрагмент из оперы «Самсон и Далила» Камиля Сен-Санса — одна из самых ярких страниц симфонической музыки конца XIX века.

Исполнитель: Александр Новосёлов (орган, г. Кондопога).

В программе:

• Дитрих Букстехуде (1637-1707). Прелюдия in g, BuxWV 149
• Георг Бём (1661-1733). Хоральная прелюдия Vater unser im Himmelreich
• Иоганн Себастьян Бах (1685-1750). Прелюдия и фуга ре мажор, BWV 532
• Иоганнес Брамс (1833-1897). Хоральная прелюдия Herzlich tut mich verlangen из цикла 11 Choral-Vorspiele, ор. 122
• Август Готфрид Риттер (1811-1885). Соната №3 ля минор, ор. 23
• Камиль Сен-Санс (1835-1921). «Вакханалия» из оперы «Самсон и Далила» (транскрипция для органа Джона Скотта).