Бах: воображаемые встречи

Органный концерт «Бах: воображаемые встречи» выстроен как музыкальный диалог Иоганна Себастьяна Баха с его современниками, предшественниками и близкими по духу мастерами европейского барокко. В программе Бах звучит не изолированно, а в живом историческом окружении: рядом с музыкой Кунау, Бёма, Куперена, Маршана, Генделя и Телемана.

Название концерта напоминает о тех реальных и возможных встречах, из которых складывалась музыкальная культура эпохи. Бах знал и внимательно впитывал разные традиции: северонемецкую хоральную школу, французскую органную манеру, итальянский концертный стиль, искусство полифонии и лютеранского хорала. В этой программе каждый автор становится своеобразным собеседником Баха, а каждое сочинение — частью большого разговора о форме, вере, виртуозности и музыкальном воображении.

Концерт открывают сочинения Иоганна Кунау и Георга Бёма. Кунау был одним из важных представителей лейпцигской музыкальной среды до Баха, а Бём связан с северонемецкой органной традицией, столь значимой для молодого композитора. Их музыка вводит слушателя в мир, из которого вырастает баховское искусство: мир свободной органной формы, хоральной прелюдии и сосредоточенного полифонического мышления.

Центральные баховские страницы раскрывают разные стороны его органного наследия. Хоральная прелюдия Allein Gott in der Hoh sei Ehr обращена к возвышенной сфере лютеранского гимна; Прелюдия и фуга ля минор соединяет драматическую энергию и строгую архитектуру формы; три обработки хорала Wer nur den lieben Gott lasst walten позволяют услышать, как одна и та же мелодическая основа получает у Баха разные музыкальные воплощения.

Французская линия программы представлена Франсуа Купереном и Луи Маршаном. Их сочинения напоминают о другой органной культуре — изысканной, красочной, связанной с регистрационным искусством, литургическим ритуалом и особым чувством тембра. Рядом с ними музыка Генделя и Телемана расширяет круг «воображаемых встреч», показывая немецкое барокко в его многообразии — от строгой фуги до хоральной обработки.

Завершит программу Концерт до мажор, BWV 595 — баховское обращение к концертному стилю Иоганна Эрнста Саксен-Веймарского. Здесь идея встречи становится особенно явной: Бах не просто перекладывает чужую музыку для органа, а переосмысляет её, превращая в часть собственного художественного мира. Так программа ведёт слушателя от истоков и влияний к зрелому баховскому синтезу — глубокому, свободному и внутренне цельному.

Исполнитель: Татьяна Андрианова (орган, г. Москва).

В программе:

• Иоганн Кунау (1660-1722). Токката in A
• Георг Бём (1661-1733). Хоральная прелюдия Vater unser im Himmelreich
• Иоганн Себастьян Бах (1685-1750)
• Хоральная прелюдия Allein Gott in der Hoh sei Ehr, BWV 663 из сборника 18 Chorale von verschiedener Art («18 Лейпцигских хоралов»)
• Прелюдия и фуга ля минор, BWV 543
• Франсуа Куперен (1668-1733). Elevation: Tierce en taille из цикла Messe pour les Couvents («Монастырская месса»)
• Луи Маршан (1669-1732). Большой диалог in C из Livre III d’orgue («Третья органная книга»)
• Иоганн Себастьян Бах. Три хоральные прелюдии Wer nur den lieben Gott lasst walten:

1. BWV 691
2. BWV 690
3. BWV 642 из сборника Orgelbuchlein («Органная книжечка»)

• Георг Фридрих Гендель (1685-1759). Фуга соль мажор, HWV 606
• Георг Филипп Телеман (1681-1767). Хоральная прелюдия Jesu, meine Freude
• Иоганн Себастьян Бах. Концерт до мажор, BWV 595 (транскрипция первой части утраченного концерта Иоганна Эрнста IV Саксен-Веймарского).