Бах в Париже

В интересной программе петербургской органистки Аллы Морозовой — сочинения И. С. Баха. Кроме пьес, в оригинале созданных для органа, прозвучат также фрагменты из баховских кантат и «Музыкального приношения», переложенные знаменитыми французскими композиторами и органистами для органа соло.
Концерт откроет знаменитая Токката и фуга ре минор. Начиная с 1980-х годов, отдельные музыковеды оспаривают авторство Баха, находя некоторые элементы стиля нетипичными для его музыки. С другой стороны, один из наиболее авторитетных современных исследователей К. Вольф считает Токкату и фугу аутентичным баховским сочинением, созданным в ранний период его творчества. Произведение предположительно написано Бахом во время пребывания в Арнштадте между 1703-1707 гг.
Особенностью цикла является непрерывность развития музыкального материала — без перерыва между Токкатой и фугой. Форма состоит из трёх частей: Токкаты, фуги и коды. Последняя, перекликаясь с Токкатой, образует тематическую арку. Не будет преувеличением назвать Токкату и фугу ре минор самым популярным произведением для органа.
Далее будут исполнены три известных отрывка из различных баховских кантат. Они прекрасно прозвучат в переложении для сольного органа. Прелюдия и фуга ми минор Баха — одно из его грандиозных творений для органа, оно поражает масштабом и силой воздействия. Это произведение — как огромная драматичная музыкальная фреска со множеством деталей. Тяжёлые аккорды и декламационные мотивы сочетаются со стремительными пассажами, лёгкие «токкатные» эпизоды оттеняют общее трагическое настроение.
Знаменитая хроматическая тема фуги со скрытым двухголосием вырастает как из зерна, из одной ноты. Она полна боли и страдания. Сочинение требует от исполнителя не только совершенного технического мастерства, но и огромного эмоционального напряжения. Инструмент подобен оркестру, выступая в разнообразной палитре красок и образов.
«Музыкальное приношение» было написано Бахом в последнее десятилетие его творчества, в 1747 году. В этот период он всё чаще обращался к углублённой разработке наиболее изысканных, технологически сложных форм канона и фуги. Произведение возникло в связи с поездкой композитора в Берлин к сыну Карлу Филиппу Эммануилу и посещением Потсдама, где Баху пришлось импровизировать на тему, заданную королём.
Вернувшись в Лейпциг, он написал на неё несколько произведений в одном стиле. В «Музыкальном приношении» 13 пьес, большинство из которых полифонического склада. Три из них имеют обозначения, для каких инструментов они написаны. Остальные могут быть исполнены на клавире или камерным ансамблем. Тональность всего сочинения — до минор, «королевская» тема проходит почти во всех частях. В программе концерта — Largo и Allegro из Трио и 6-тиголосный ричеркар в транскрипции для органа Ж. Гийю.
Исполнитель:
Лауреат международных конкурсов
Алла Морозова (орган, Санкт-Петербург)
Программа:
Иоганн Себастьян Бах (1685-1750)
Токката и фуга ре минор, BWV 565 (редакция М. Дюпре)
Синфония из кантаты Wir danken dir Gott, wir danken dir («Мы благодарим тебя, Господи»)
BWV 29 (транскрипция для органа соло М. Дюпре)
Хоральная обработка Jesus bleibet meine Freude («Иисус остаётся моей радостью») из кантаты Herz und Mund und Tat und Leben («Сердце и уста, действие и жизнь»)
BWV 147 (транскрипция для органа соло М. Дюрюфле)
Cонатина из кантаты Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit («Божье время — лучшее время»)
BWV 106 (транскрипция для органа соло А. Гильмана)
Прелюдия и фуга ми минор, BWV 548 (редакция М. Дюпре)
Largo и Allegro из Трио для флейты, скрипки и сопровождения из цикла «Музыкальное приношение»
BWV 1079 (транскрипция для органа соло Ж. Гийю)
6-тиголосный ричеркар из цикла «Музыкальное приношение»
BWV 1079 (транскрипция для органа соло Ж. Гийю)