Выражение травмы в кино через приём гротеска: перверсия, трансгрессия и шуточки про смерть

У вас бывало такое, что после фильма непонятно, как относиться ко всему произошедшему на экране? Взять, скажем, недавних «Бедных-несчастных», «Барби» и «Перл».

На примере этих лент вместе со сценаристом Асей Труш порассуждаем, почему сюжет, в основе которого — травма, начинает работать, когда в нём есть гротеск. Вы узнаете, на что надо обращать внимание во время просмотра подобных кинокартин и как отличить гротеск от художественного преувеличения. Поговорим и о том, почему в современном кинематографе так много гротескных образов и как это связано с нашей эпохой.

Ведущая — Ася Труш, сценарист, креативный продюсер. Выпускница ВГИКа (драматургия) и Московской школы кино (шоураннер, грант от «Кинопоиска»). Лауреат Всероссийского питчинга дебютантов, участник фестивалей «Послание к человеку», «Киношок», «Московская премьера», «Festival de Cannes» с разными фильмами. Автор телеграм-канала «grotesque me hard». Написала кандидатскую диссертацию «Сюжетообразующая функция приема гротеска в драматургии фильма».

Лекция посвящена выставке «Слова, которые мы не произносим» в РГБМ.

18+

Фото - кадр из х/ф "Перл" (2022)