Опера «Маддалена»

«Маддалена» была «пробой пера» молодого Сергея Прокофьева, в то время студента петербургской консерватории. Со свойственным юности азартом, надеясь на премьеру в консерваторском оперном классе с оркестром и хором, за лето 1911 года Прокофьев написал клавир и оркестровал первую картину. По неизвестным причинам исполнение, на которое надеялся автор, не состоялось. Увлечённый новыми замыслами, он не стал инструментовать всю оперу. Сделав в 1913 году некоторые исправления в клавире в надежде на ещё одно исполнение (также несостоявшееся), он окончательно забросил «Маддалену» и больше к ней не возвращался.

Возрождённое к жизни Эдвардом Даунсом, сочинение юного гения оказалось достойно стать в ряд с шедеврами музыкального экспрессионизма. Отличием «Маддалены» от многих из них (его можно причислить к достоинствам) является краткость: продолжительность этой оперы составляет около часа. Но с первых до последних секунд происходящее держит зрителя в предельном напряжении. Главная героиня демонстрирует и страстность, и одновременно циничное безразличие к судьбам мужа и любовника, и потому кажется не реальной женщиной, а декадентским символом влечения к смерти. Что касается мужа (художник Дженаро) и любовника (алхимик Стеньо), то они охвачены такой страстью к ней, что лишь поединок (оказавшийся смертельным для обоих) может решить их «спор». Создавая экспрессионистскую по сути оперу, Прокофьев, однако, был вполне рационален. Точный расчёт ощущается в монолитности её формы, «закольцованности» музыкального развития и непрерывном нагнетании экспрессии, которое приходит к кульминации в финале.