Гоголь и Рим. Апостольский проект

Именно здесь шла основная работа над первым томом поэмы «Мёртвые души». Здесь обрели свою окончательную редакцию «Тарас Бульба», «Шинель», «Женитьба» и «Ревизор». Именно здесь у Гоголя вызрела идея его апостольского проекта. Пожалуй, главного дела его жизни.

Как известно, императрица Екатерина II на протяжении трёх с половиной десятилетий своего правления (1762-1796) с апреля по октябрь жила и работала в основной своей резиденции — Царском Селе. И главный её капитанский мостик — знаменитая Камеронова галерея. Легендарное творение английского зодчего Чарльза Камерона, последователя классицизма итальянской архитектуры Андреа Палладио. Белоснежная галерея с изящной античной коллонадой, украшенная десятками чёрных бронзовых бюстов великих философов древности, знаменитых ораторов, драматургов, поэтов, римских императоров и известных полководцев Древней Греции и Рима. Пантеон великих, тщательно выстроенный Екатериной II. Камеронова галерея предназначалась для прогулок и размышлений русской императрицы.  

Практически таким же капитанским мостиком в жизни Гоголя стал вечный Рим. Здесь, на чужбине, в Гоголе словно произошёл духовно-нравственный надлом. По крайней мере, внешне Гоголь резко сменил свои приоритеты. Постарался сохранить мантию великого художника русского слова, но при этом фундаментально себя подготовить к аскетизму монашеского служения. Он избрал путь проповедника русского православия, поместив на своё знамя борьбы имена апостола Павла и византийского богослова Иоанна Лествичника.

Лектор: Руслан Богатырев, историк искусств и наук, директор Европейского центра программирования им. Леонарда Эйлера, ведущий эксперт Комитета национального наследия, член Российского военно-исторического общества (РВИО).

Арт-лекторий «Леонард Эйлер» (наука, искусство, человек) — совместный проект Европейского центра программирования им. Леонарда Эйлера, Комитета национального наследия и Театра русского романса Carmen Arte.

• Европейский центр программирования им. Леонарда Эйлера: https://eulercenter.ru
• Комитет национального наследия: https://rusheritage.org
• Театр русского романса Carmen Arte: https://carmenarte.ru

—
Дата: 16 мая 2026 г. (суббота)
Начало: 15 часов
Продолжительность: 1 ч 30 мин
Место проведения: "Дом Гоголя". Театральная гостиная
Адрес: Москва, Никитский бульвар, 7А
м. Арбатская

Гоголь просто боготворил Рим. Для него это был настоящий рай на Земле. И это было великое сакральное место.

• Из письма к профессору Императорского Московского университета Михаилу Петровичу Погодину о создании «Мёртвых душ» (Рим, 30 марта 1837 г.): «Я получил письмо твоё в Риме… Всё, что есть у меня хорошего, всем этим я обязан ему. И теперешний труд мой есть его создание. Он взял с меня клятву, чтобы я писал, и ни одна строка его не писалась без того, чтобы он не являлся в то время очам моим. Я тешил себя мыслью, как будет доволен он, угадывал, что будет нравиться ему, и это было моею высшею и первою наградою. Теперь этой награды нет впереди! что труд мой? Что теперь жизнь моя? Ты приглашаешь меня ехать к вам. Для чего? не для того ли, чтобы повторить вечную участь поэтов на родине!»

• Из письма к своему гимназическому другу Николаю Яковлевичу Прокоповичу (Рим, 3 июня 1837 г.): «Только тут узнаёшь, что такое искусство. А природа? Она — итальянская красавица, больше ни с чем не могу её сравнить, итальянская пейзанка, смуглая сверкающая, с черными большими-большими глазами, в платье алого, нестерпимого для глаз цвета, в белом, как снег, покрывале».

• Из письма к Варваре Осиповне Балабиной, супруге генерал-лейтенанта Русской Императорской армии П.И. Балабина (Баден-Баден, 16 июля 1837 г.): «Кто был в Италии, тот скажет «прощай» другим землям. Кто был на небе, тот не захочет на землю… Европа в сравнении с Италией всё равно, что день пасмурный с днём солнечным».

• Из письма к академику Императорской Академии наук Василию Андреевичу Жуковскому (Рим, 30 октября 1837 г.): «Если бы Вы знали, с какою радостью я бросил Швейцарию и полетел в мою душеньку, в мою красавицу Италию. Она моя! Никто в мире её не отнимет у меня! Я родился здесь. — Россия, Петербург, снега, подлецы, департамент, кафедра, театр — всё это мне снилось. Я проснулся опять на родине и пожалел только, что поэтическая часть этого сна... Как будто с целью всемогущая рука промысла бросила меня под сверкающее небо Италии, чтобы я забыл о горе, о людях, о всём и весь впился в её роскошные красы. Она заменила мне всё. Гляжу, как исступленный, на всё и не нагляжусь до сих пор. Вы говорили мне о Швейцарии, о Германии и всегда вспоминали о них с восторгом. Моя душа также их приняла живо, и я восхищался ими даже, может, с большею живостью, нежели как я въехал в первый раз в Италию. Но теперь, когда я побывал в них после Италии, низкими, пошлыми, гадкими, серыми, холодными показались мне они со всеми их горами и видами, и мне кажется, как будто я был в Олонецкой губернии и слышал медвежее дыхание северного океана. И неужели вы не побываете здесь и не поглядите на неё, и не отдадите тот поклон, которым должен красавице природе всяк кадящий прекрасному? Здесь престол её.»

• Из письма к Марии Петровне Балабиной (Рим, апрель 1838 г.): «Мне кажется, теперь... по крайней мере, если бы мне предложили — натурально не какой-нибудь император или король, а кто-нибудь посильнее их — что бы я предпочёл видеть перед собою — древний Рим в грозном и блестящем величии или Рим нынешний в его теперешних развалинах, я бы предпочёл Рим нынешний. Нет, он никогда не был так прекрасен. Он прекрасен уже тем, что ему 2588-й год, что на одной половине его дышит век языческий, на другой христианский, и тот и другой — огромнейшие две мысли в мире. Но вы знаете, почему он прекрасен. Где вы встретите эту божественную, эту райскую пустыню посреди города? Какая весна! Боже, какая весна!» 

• Из письма к своему близкому другу Александру Семёновичу Данилевскому (18 июня 1838 г.): «Но Рим, наш чудесный Рим, в котором, я думаю, и ты живёшь мысленно в  лучшие минуты твоих мыслей, этот Рим увлек и околдовал меня. Не могу, да и только, из него вырваться».

• Из письма к родным сёстрам Анне Васильевне и Елизавете Васильевне Гоголь (Рим, 15 октября 1838 г.): « Я не знаю, писал ли я вам про церкви в Риме. Они очень богаты. Таких у нас нет совсем церквей. Внутри всё мрамор разных цветов; целые колонны из порфира, из голубого, из жёлтого камня. Живопись, архитектура — всё это удивительно. Но вы ещё ничего не знаете этого. Вы не знаете, что такое живопись. Вы думаете, что это просто рисование и больше ничего. Вы ещё не можете отличить, что хорошо, что дурно. Вы не знаете, что такое картина Рафаэля или Тициана, или Корреджия. О, как много есть того, что вы ещё не видали!»

• Из письма к профессору словесности, ректору Императорского Санкт-Петербургского университета, действительному члену Императорской Петербургской Академии наук Петру Александровичу Плетнёву (Москва, 17 марта 1842 г.): «Вот почему о России я могу писать только в Риме. Только там она предстоит мне вся, во всей своей громаде. А здесь я погиб и смешался в ряду с другими. Открытого горизонта нет предо мною.» 

Серебряное кольцо Москвы

Комитет национального наследия и Русское общество классического романса в 2019 г. инициировали исторический арт-проект – «Серебряное кольцо Москвы». Его открытие было приурочено к 175-летию со дня рождения патриарха русской классической школы и русского классического романса – Н. А. Римского-Корсакова.

Проект охватывает своей концертно-просветительской деятельностью значимые культурно-исторические центры Москвы в районе Бульварного и Садового кольца, а также прилегающих районов Старой Москвы. Среди них Мемориальная усадьба Ф. И. Шаляпина, Усадьба Зубовых, Дом Гоголя (Усадьба Талызиных-Толстых), Музей Серебряного века (Дом В. Я. Брюсова), Дом-музей Марины Цветаевой, Библиотека им. И. А. Бунина, Библиотека искусств им. А. П. Боголюбова, Библиотека им. И. С. Тургенева, Библиотека им. А. С. Грибоедова, Библиотека им. Ф. М. Достоевского, Дом А. Ф. Лосева, Есенин-центр (Московский государственный музей С. А. Есенина).

Бульварное кольцо Москвы возникло на месте разобранных стен и башен Белого города, а охватывающее его Садовое кольцо — на месте крепостных стен Земляного города. Эти два кольца сами образуют отдельное кольцо, которое мы и назвали Серебряным.

В 2022 г. в рамках арт-проекта «Серебряное кольцо Москвы» была положена основа музыкальным «Эрмитажным вечерам», ведущая роль в проведении которых принадлежит Театру русского романса Carmen Arte и Московскому камерному ансамблю «Благозвучие».

«Серебряное кольцо Москвы» и «Эрмитажные вечера» — музыкальный гранд-тур по культурно-историческим жемчужинам Старой Москвы. В нём представлены лучшие миниатюры и драгоценности из сокровищницы русского романса, романсы Золотого, Серебряного и Рубинового веков русской культуры, новые кармен-романсы XXI столетия, а также шедевры европейской камерной классики стиля Sentimento Brillante и европейского классического романса XIX столетия.

С 2025 г. в рамках проекта «Серебряное кольцо Москвы» арт-лекторий «Леонард Эйлер» и Институт русского романса при поддержке Комитета национального наследия открыли циклы своих просветительских лекций, посвящённых актуальным вопросам истории искусства и науки.

Партнёрские организации и издания в сфере науки и искусства, участники арт-проекта «Серебряное кольцо Москвы».

Ниже указан год основания.

2005 — Европейский центр программирования им. Леонарда Эйлера.
2014 — Русское общество классического романса.
2017 — Московский клуб русской эстетики.
2019 — Комитет национального наследия.
2022 — Арт-журнал «Пантеон».
2025 — Театр русского романса Carmen Arte.
2025 — Институт русского романса.