Арсений Тарасевич-Николаев

Знаменитая Соната для фортепиано № 11 ля мажор, K. 331, — самый необычный сонатный цикл Моцарта. Ни одна из её частей не написана в сонатной форме. Вместо традиционного сонатного Allegro сочинение открывают вариации — единственный подобный случай во всём сонатном творчестве Моцарта. Некоторые исследователи считают, что особая «не-сонатная» структура произведения вдохновлена французскими сюитами, с которыми Моцарт мог познакомиться во время своего визита в Париж.
«Бергамасскую сюиту» Дебюсси написал около 1890 года, но окончательная редакция была завершена к моменту первой публикации в 1905 году. В структуре и названиях частей сюиты композитор отсылает к эпохе французских клавесинистов. Основу «Бергамасской сюиты» составляют пейзаж и танец, представленные в сопоставлении: «Менуэт» — «Лунный свет» — «Паспье». Та же идея ляжет в основу оркестрового цикла «Ноктюрны»: «Облака» — «Празднества» — «Сирены», где два пейзажа окружают танец.
Десять пьес-транскрипций из балета «Ромео и Джульетта» стали первым сборником фортепианных обработок Прокофьева. Они выросли из симфонических сюит, созданных композитором на основе балета в 1936 году. Прокофьев свёл воедино основные номера этих сюит и тем самым в фортепианной транскрипции передал почти всю сущность балета — его главные образы, определяющие ситуации, бытовой фон и даже, в известной степени, сюжетную канву.
Программа:
I отделение
В. А. Моцарт
Соната для фортепиано № 11 ля мажор, K. 331
Шопен
Баллада № 2 фа мажор, ор. 38
Баллада № 4 фа минор, ор. 52
II отделение
Дебюсси
«Бергамасская сюита»
Прокофьев
«Джульетта-девочка»
«Маски»
«Монтекки и Капулетти»
«Меркуцио»
«Ромео и Джульетта перед разлукой»
Из Десяти пьес для фортепиано из балета «Ромео и Джульетта», ор. 75.
В программе возможны изменения.